Il y a quelques années, le musée Suermondt-Ludwig a organisé une exposition très remarquée intitulée "Schattengalerie" sur les pertes considérables de la collection d'Aix-la-Chapelle pendant la guerre, dont certaines œuvres sont toujours conservées dans les parties de l'Ukraine désormais annexées par la Russie. Aujourd'hui, le musée s'efforce d'examiner systématiquement l'origine des peintures et des sculptures de sa propre collection afin d'identifier les éventuelles acquisitions et donations liées à la persécution nazie, de parvenir à un accord avec les propriétaires légitimes et de reconnaître l'injustice historique. Cette initiative coïncide avec l'amendement actuel de la pratique de restitution de l'Allemagne fédérale qui, au lieu d'une commission consultative, prévoit désormais un arbitrage obligatoire pour toutes les parties concernées. C'est une raison suffisante pour aborder la problématique complexe de l'art spolié lors d'une série de conférences publiques au musée Suermondt-Ludwig et pour obtenir en même temps de nouveaux aperçus sur l'histoire de son propre établissement.

Jeu 28 novembre, 19h00

Pourquoi il vaut la peine de s'intéresser au passé (des œuvres d'art)

Conférence de Dr. Jasmin Hartmann, Bonn

Modérateur : Till-Holger Borchert, directeur du musée Suermondt-Ludwig

Une œuvre d'art est retirée d'une vente aux enchères juste avant la vente, un musée est invité à restituer un tableau, un particulier souhaite léguer une œuvre d'art liée à un souvenir difficile dans sa famille.
Ce qui unit ces incidents, c'est le fait que la provenance des œuvres d'art a des répercussions directes et indirectes sur le présent. La conférence invite à se remémorer le passé des années 1930 et 1940 tout en reconnaissant les opportunités et les perspectives qui en découlent.
Le centre de coordination pour la recherche de provenance en Rhénanie-du-Nord-Westphalie se consacre à des histoires comme celle-ci. Il est l'interlocuteur central et le nœud pratique autour du thème de la recherche de provenance.

Dr. Jasmin Hartmann est historienne de l'art et dirige depuis 2022 le centre de coordination pour la recherche de provenance en Rhénanie du Nord-Westphalie. Avec son équipe, elle soutient plus de 1000 musées, bibliothèques et archives pour toutes les questions relatives à la recherche de provenance. De 2016 à 2021, elle a mis en place le nouveau service de recherche de provenance de la capitale du Land de Düsseldorf - auparavant, elle travaillait pour diverses institutions et projets publics dans le domaine de la recherche de provenance. En tant que scientifique, enseignante et mentor dans la formation initiale et continue, elle connaît depuis de nombreuses années les besoins de différents secteurs et organismes et s'engage pour une infrastructure systématique, efficace et durable dans la recherche sur la provenance.

Jeu 12 décembre, 19h00

Protection de l'art et achats d'œuvres d'art pendant le national-socialisme et la Seconde Guerre mondiale - L'exemple du musée Suermondt d'Aix-la-Chapelle et de son directeur Felix Kuetgens

Conférence de Dr. Elisabeth Furtwängler, Berlin

Modérateur : Dr. René Rohrkamp, directeur des archives de la ville d'Aix-la-Chapelle

De 1923 à 1955, Felix Kuetgens (1890 - 1976) a présidé aux destinées du musée Suermondt. Pendant son mandat, un grand nombre d'œuvres d'art sont venues enrichir les collections de l'établissement, en partie sous forme de donations, en partie sous forme d'achats - ces derniers provenant pour la plupart du marché de l'art régional et local. Pendant la guerre, Kuetgens était stationné en France occupée en tant que représentant de la protection militaire de l'art, où il était notamment chargé de contrôler le marché de l'art afin d'éviter une exportation excessive de biens culturels. Néanmoins, il a profité de sa position à Paris pour y faire des achats pour les collections d'Aix-la-Chapelle et pour aider ses collègues d'autres musées allemands à gérer leurs acquisitions. Il reste à savoir dans quelle mesure il était également impliqué dans les machinations de ce que les Alliés appelaient le "Rhinelandgang", autour de l'adjoint à la culture national-socialiste Hans-Joachim Apffelstaedt, qui cherchait à localiser et à récupérer les biens culturels qu'il considérait comme "rhénans" dans les territoires occidentaux occupés. La conférence examinera de plus près les activités (d'achat) ambivalentes du directeur du musée d'Aix-la-Chapelle.

Dr. Elisabeth Furtwängler travaille en tant qu'historienne de l'art indépendante et chercheuse en provenance de différents musées et institutions, dont la fondation Stadtmuseum Berlin et le musée Folkwang Essen. Après avoir travaillé dans le commerce de l'art, elle a été assistante de recherche à l'université de Leipzig et a obtenu un doctorat sur les estampes artistiques dans le Paris de l'après-guerre. En tant que co-directrice du projet de coopération franco-allemande "Répertoire des acteurs du marché de l'art français pendant l'occupation allemande, 1940-1945" (TU Berlin/INHA Paris), elle a étudié en priorité les activités d'achat des musées allemands en France occupée et a publié avec Mattes Lammert l'ouvrage collectif "Art et profit. Les musées et le marché de l'art français pendant la Seconde Guerre mondiale".

Jeu 16/01/2025, 19h00

La recherche de provenance en Suisse. Le Kunstmuseum de Bâle comme exemple

Conférence de Dr. Tessa Friederike Rosebrock, Bâle

Modérateur : Prof. Dr Alexander Markschies, RWTH Aachen

C'est la délégation suisse qui a empêché l'adoption d'une loi sur le règlement des questions patrimoniales en suspens de la Seconde Guerre mondiale lors de la Conférence de Washington sur les biens de l'ère de l'Holocauste en 1998. En tant qu'Etat neutre non impliqué dans les combats, le pays a insisté sur d'autres directives plus souples pour le traitement des biens culturels confisqués et perdus à cause de la persécution nazie. Les Principes de Washington ont donc été adoptés comme une loi douce, un engagement moral. En conséquence, la Suisse n'a pas non plus adopté de règles nationales sur la procédure à suivre au sein des institutions conservant des biens culturels, comme le fait le "Handreichung" allemand. Respectant la souveraineté fédérale des cantons, l'Office fédéral de la culture suisse a commencé à mettre à disposition des subventions pour la recherche de provenance à partir de 2016 et a lié leur distribution à certaines directives, mais la manière dont les musées procèdent en cas de demande de restitution ou de "biens volés" identifiés dans la collection relève jusqu'à présent de la responsabilité de chaque établissement. L'exposé montrera comment le Kunstmuseum Basel réussit sa recherche de provenance.

Dr Tessa Friederike Rosebrock a étudié l'histoire de l'art et la littérature allemande moderne à Munich, Paris et Berlin. Elle a acquis de l'expérience pratique en matière de musées à la Kunsthalle de Hambourg et à la Neue Nationalgalerie de Berlin ; plus tard, avec un projet de recherche scientifique, elle a également travaillé dans les musées municipaux de Strasbourg. Sa thèse sur la politique des musées et des expositions en Allemagne et en France sous le "Troisième Reich" et dans l'immédiat après-guerre, à l'exemple de l'historien de l'art Kurt Martin (1899 - 1975), a été récompensée à plusieurs reprises, la dernière fois en 2017 par le prix du "Salon du livre et de la revue d'art du Festival de l'histoire de l'art à Fontainebleau", qui a entraîné la traduction du livre en français. De 2009 à 2020, elle a travaillé en tant que chercheuse sur la provenance et conservatrice à la Staatliche Kunsthalle de Karlsruhe. Depuis 2021, elle dirige le département de recherche sur la provenance au Kunstmuseum Basel. Elle a organisé plusieurs expositions sur les thèmes de la recherche de provenance et est l'auteur de nombreuses publications.