Communiqués de presse

Jeu 13 février, 19h00
Protection de l'art et achats d'art sous le national-socialisme et la Seconde Guerre mondiale - L'exemple du musée Suermondt d'Aix-la-Chapelle et de son directeur Felix Kuetgens
Conférence du Dr. Elisabeth Furtwängler, Berlin

Modérateur : Dr René Rohrkamp, directeur des archives municipales d'Aix-la-Chapelle
Entrée libre, sans inscription

De 1923 à 1955, Felix Kuetgens (1890-1976) a présidé aux destinées du musée Suermondt. Pendant son mandat, un grand nombre d'œuvres d'art sont venues enrichir les collections de l'établissement, en partie sous forme de donations, en partie sous forme d'achats - ces derniers provenant pour la plupart du marché de l'art régional et local. Pendant la guerre, Kuetgens était stationné en France occupée en tant que représentant de la protection militaire de l'art, où il était notamment chargé de contrôler le marché de l'art et d'empêcher une exportation excessive de biens culturels. Néanmoins, il a profité de sa position à Paris pour y faire des achats pour les collections d'Aix-la-Chapelle et pour aider ses collègues d'autres musées allemands à gérer leurs acquisitions. Il reste à savoir dans quelle mesure il était également impliqué dans les machinations de ce que les Alliés appelaient le "Rhinelandgang", autour de l'adjoint à la culture national-socialiste Hans-Joachim Apffelstaedt, qui cherchait à localiser et à récupérer les biens culturels qu'il considérait comme "rhénans" dans les territoires occidentaux occupés. La conférence examinera de plus près les activités (d'acquisition) ambivalentes du directeur du musée d'Aix-la-Chapelle.

Dr. Elisabeth Furtwängler travaille en tant qu'historienne de l'art indépendante et chercheuse en provenance de différents musées et institutions, dont la fondation Stadtmuseum Berlin et le musée Folkwang Essen. Après avoir travaillé dans le commerce de l'art, elle a travaillé comme assistante de recherche à l'université de Leipzig et a obtenu un doctorat sur les estampes artistiques dans le Paris de l'après-guerre. En tant que co-directrice d'un projet de coopération franco-allemande, le "Répertoire des acteurs du marché de l'art français pendant l'occupation allemande, 1940 - 1945" (TU Berlin/INHA Paris), elle a étudié en priorité les activités d'achat des musées allemands en France occupée et a publié avec Mattes Lammert le recueil "Art et profit. Les musées et le marché de l'art français pendant la Seconde Guerre mondiale".

Il y a quelques années, le musée Suermondt-Ludwig a organisé une exposition très remarquée intitulée "Schattengalerie" (galerie de l'ombre) sur les pertes considérables de la collection d'Aix-la-Chapelle pendant la guerre, dont certaines sont toujours conservées dans les parties de l'Ukraine aujourd'hui annexées par la Russie. Le musée s'efforce d'examiner systématiquement l'origine des peintures et des sculptures de sa propre collection afin d'identifier les éventuelles acquisitions et donations liées à la persécution nazie, afin de pouvoir, le cas échéant, parvenir à un accord avec les propriétaires légitimes et reconnaître l'injustice historique. Cette initiative coïncide avec l'amendement actuel de la pratique de restitution de l'Allemagne fédérale qui, au lieu d'une commission consultative, prévoit désormais un arbitrage obligatoire pour toutes les parties concernées. Une raison suffisante pour aborder la problématique complexe de l'art spolié dans le cadre d'une série de conférences publiques au musée Suermondt-Ludwig, tout en obtenant de nouveaux aperçus sur l'histoire de son propre établissement.